在这个人人都爱看短视频的时代，有不少朋友很疑惑为何灰酱我仍然坚持笔耕——并不是我 “食古不化”，而是我真的很喜欢写东西啦！
除了像《未名台大人》这种轻松的随笔散文，其实我最喜欢写的是 “小说”，还是鸿篇巨制的那种长篇小说，哈哈，没想到吧！
事实上，几年前灰酱还曾在台湾成功出版过独立创作的奇幻小说呢，现在回头看，那时候的文笔还是略显青涩啦（不知道十年后回来看现在的文章是不是也会有这样的感觉呢）
不过今天的主角不是灰酱，我主要是想借机缅怀一下我成长的那个年代，当时手机、平板才刚开始发展，没有3C世界冲浪的诱惑，阅读成了许多人的休闲首选，我也不例外。不夸张地说，我简直就是抱着课外书长大的孩子，一年100本书对当时的我而言仿佛 “一小块蛋糕”，我最喜欢看的是推理小说、奇幻小说，还有世界文学名著，这类小说当时台湾自己本土的作家并不多，基本上都是引进外国翻译小说，灰酱我深深觉得译者们散发着伟大的光芒。
那么台湾作家当时涉猎什么领域的比较多呢？除了童书绘本、乡土文学、散文作品之外，不得不提的就是 “言情小说” 市场！在全盛时期，光光言情类小说就占了台湾全年20%以上的出版比例，非常惊人。
说起言情小说，有些人可能会下意识地露出不以为然的神情，认为其无非套用公式化的剧情，穿插以性别刻板印象和色情描写，吸引年轻人的目光。事实上，市场上也不乏情节生动、逻辑严谨、趣味横生，令读者眼睛为之一亮的优秀作品—— 灰酱我自己就看过好几本，哈哈！
台湾的言情小说自1980年代末兴起，承袭了大陆、香港言情作品的纯爱特色，又吸纳了西方言情通俗开放的特点，推出了所谓的“四情原则”：爱情、亲情、激情、奇情，最早的一批作品也为后续的言情小说奠定了模板。
灰酱第一次接触言情小说是初中的时候，当时班上的女生们非常热衷于互相传阅、讨论、“站CP”，那时候“穿越式”文学方问世，穿清朝的、唐朝的、古罗马的、古埃及的，甚至穿越架空世界观的都有，火爆程度盛极一时，后来又渐渐流行起校园言情和职场言情，“霸道总裁爱上我” 的剧情第一次进入人们眼帘，十分受到追捧。
但浓情蜜意的内容并不是言情小说在台湾市场上取得巨大成功的唯一原因，我觉得还得归功于准确的行销策略。
首先，言情小说在外观上参考了西方罗曼史文学的排版，二次元唯美绘画风格的封面，略小于普通小说的版型，压缩在平均七万字以内的篇幅，后来被戏称为“口袋书”，让青少年、家庭主妇、上班族女性读者，能在约两小时内阅读完毕。内容上，以读者口味为主要导向，出版商甚至会规定作家的创作内容，并在每本书后附有一份问卷调查，供编辑群观察、追踪读者反馈和流行口味，作为作家撰稿参考。
其次，出版商创举性地重新定义言情小说的市场定位，也就是 “雅俗分流”，把言情小说定位为“生活用品”，采取日用品的销售策略——也就是突破了只在书店贩售的习惯，改而在便利商店、药局、超级市场等日常购物的地方上架贩售，同时以量制价，扩大阅读人口，再辅以广告行销，最终成功称霸通俗文学市场。
优秀的销售手法一举把言情小说推上了浪潮的巅峰，当时全台年销量达两亿本，平均每秒钟可卖出6-7本，其多产被喻为“出版界的麦当劳”，这种“文化工业”的成功，也让出版社如雨后春笋般崛起，成为自有市场强健的大众文学。
当然，任何产业都抵挡不住时代的巨轮，随着二十一世纪科技网络兴起，娱乐媒体爆炸式发展，言情小说市场也遭到挤压，进入衰退期。时至今日，许多出版商已不敌免费网络电子书/文学城的竞争，纷纷退出市场，小时候逛年度书展万人空巷的火爆盛况亦难复见。
读者的锐减连带影响了供需关系中作者、写手的数量，当直播、短视频成了吸金利器，愿意笔耕的人就更少了。
是不是微信公众号也应该仿效b站推广 “宝藏UP主”，也多多鼓励、嘉奖“宝藏公众号写手”才对呀？哈哈！
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