我理解的格律诗
文/李永兴
对于格律诗的写法，我凭近几年学习格律诗的心得谈一点个见。要想在格律诗写作方面有所提高，就得多看书，多读古诗，并向水平高的老师虚心学习请教，学习别人的写作方法。在我学写格律诗过程中先是黄成发社长，后来有王应全、任得益等老师对我传授了很多知识，他们都是我的良师益友，在此感谢他们的谆谆教诲，他们像兄长那样辅导我成长。
一、什么叫格律诗
格律诗又叫近体诗，是成型于盛唐以来区别于古风体的一种新的诗体，比古体要求严格。主要分绝句和律诗，按每句的字数分五言和七言，篇式和句式有一定规定，音韵的变化要遵守一定规则。七绝就是七字一句，五绝就是五字一句，共四句。五律五字一句、七律七字一句皆为八句。
七律、五律分首联（一二句）、颔联（三四句）、颈联（五六句）和尾联（七八句）共四联。要求中间两联必须对仗，即对偶句，其他首尾两联随意。律诗中任意取其两联都能成绝句，但是所取的两联必须含“起承转合”的规律，使整首绝句有完整的意思，否则则不行。
写诗题目要和所写内容一致，好的题目可起到提纲挈领的作用，一看题目就能知道你所写内容是什么，表述的什么思想。意境也很重要，他是整首诗的魂，所以立意要高远深刻。
二、格律诗的平仄关系
写格律诗必须要讲究平仄，讲押韵，这里列举七绝四种格式。
1.平起首句押韵:
(平)平(仄)仄（仄）平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
2.平起首句不押韵：
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
3.仄起首句押韵：
（仄）仄平平（仄）仄平，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平。
4.仄起首句不押韵：
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄平平（仄）仄平。
由此可见，括号内的字既可平声也可仄声，即一、三、五字的平仄可不论，但二、四、六字平仄必须分明，即该平必用平声，反之该仄必用仄声。第一句和第二句相对应位置的关键字必须平仄相对。但所谓“不论”（可平可仄）只是相对来说的，如上1.2.例格式中第二句，第3.例一、四句，4.例第四句第三字（也就是说凡仄起句尾有韵的句子）就不能再用仄声，如用即成“仄仄仄平仄仄平”，句中除尾韵字为平声外只有一个平声字。综上所述笫三字如果平用仄，那第五字就应仄用平；第四句的第三字平用仄，笫五字的仄当用平。第四例的第四句亦如此。否则将出现孤平，为格律诗大忌。也就是说例句的第三字根据辞不害意的原则必须要用个仄声字，那么就可在适当位置（如第五字）换一个平声字来达到不至于犯孤平的原则，此做法叫救拗。格律诗的忌讳还有绝对不能出现三平尾和三仄尾错误，字面意思很明了，就不必再举例了。总的说来七律、五律、七绝、五绝不外呼分平起尾字押韵、平起尾字不押韵、仄起尾字押韵、仄起尾字不押韵四种格式。古人规定五律、五绝起句不入韵，七律、七绝起句押韵为正格，反之则为变格。
三、格律诗中的用韵
现代人作格律诗分平水韵和中华新韵，写中华新韵必须注明“新韵”二字，平水韵则不须注明。绝句中四句，律诗中四联八句的写法必须遵从“起承转合”的顺序原则写，句句意思紧扣连贯，最后一句(一联)合即为收，收即收尾合拢的意思，起整首诗的概括总结的意思，可根据自己诗意来合理安排此写法。写诗不能为了押韵而生拉硬凑，要灵活运用，语句要通顺。使整首诗诗意明了，一气贯通，意境深远。选韵时可选韵字较多的韵部，这样容易顺畅完成作品。初学写格律诗的人可下载个检测器《诗词吾爱》app，格律、对联、宋词皆可也只能检测所写作品的平仄关系。
四、律诗中的对仗关系
在绝诗二联中间增加二联即成律诗。要求此二联必须为对偶句，对仗按词性严宽深度可工对、宽对、临对、流水对、扇面对等。内容上按表意不同分言对、事对、正对、反对。对仗中出句的二、四、六字和对句的二、四、六字必须平仄相对，词性相对，门类相同。工对要求细部相对如“两个黄鹂对一行白鹭，窗含西岭对门泊东吴”，必须人名，地名对地名等等;宽对有所放宽，在现代汉语只要词性相对就行了；邻对，则界于工对和宽对之间，意思是，不像工对那样同门类词对同门类词，也可以用相邻的门类词进行对仗，例如天文类与时令类相对，地理类和宫室类相对，植物类与动物类相对等等；流水对是指出句与对句在意义上和语法结构上不是相对，而是上下相承，两句不能互相脱离，更不能颠倒，一个意思撇开在上下联中共同完成陈述；扇面对即隔句对:第一句对第三句，第二句对第四句。后两种对法初学者一般不必研究。律诗中忌颔联和颈联音步词雷同。律诗如果超过四联八句就叫排律了，排律的中间联也是要求对仗的。
五、格律诗句式的音步划分
律诗中忌颔联和颈联音步词不能雷同（即律诗中不可分离的一组如“停车/坐爱/枫林晚/，霜叶/红于/二月花/；红军/不怕/远征/难/，万水/千山/只/等闲/；南朝/四百八十寺/，颈联和颔联四句音步划分如无区别也称重复），犯这种错误的较多，大家要谨记。所以律诗的句式要求每联间应错开，如上联为二二二一，下联就应二二一二，或二二一一一，或者二二三，或者二五等（首联和尾联可以不需要对仗，此联两句间句式可错开也可不错开）。如毛主席《七律.长征》中：
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
此颔联和颈联两联句式就错开的，不能依一种句式下底，不能破坏音律美。
六、律诗中的入声用法
在用平水韵写律诗时，古人规定除第一句外，所有奇数句尾字都必须是上
去、入三声皆俱（古人把入声归仄声范围），又如毛主席诗《七律˙长征》：
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
诗中浪、暖、雪三字就是去、上、入三声。毛主席的律诗百分之九十几都是按此法写的，也只有个别几首没按此原则写的，毛主席《七律二首 送瘟神》其中有一首奇数句尾字没有用入声字。
绿水青山枉自多，华佗无奈小虫何！
千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。
坐地日行八万里，巡天遥看一千河。
牛郎欲问瘟神事，一样悲欢逐逝波。
综上所述用平水韵写律诗尽量达到第3、5、7句尾字用到上、去、入三声的要求，但是用新韵写诗则不用这样，因现代汉语普通话中已没有入声字了。
七、再次谨记的注意事项
【失粘】失粘为作近体诗（也称格律诗）术语。律诗中联间相邻两句平仄必须相同，即第二三句、四五句、六七句的（第二字）关键字平仄必须相同，此叫粘对，反之则为失粘，只要有失粘就不能叫格律诗。
写作律诗、绝诗时平仄失误，声韵不相粘之谓失粘。即应用平声而误用仄声，或应该用仄声而误用平声。如李白《登金陵凤凰台》2、3句和4、5句失粘。
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
诗中“宫”字处应为仄声，“草”字处应为平声，“代”字处应为平声。
格律诗正格是讲究平仄对粘的，是否粘对，关键看每句的第二字。古人论诗有“拈二”之说，即言上联尾句第二字和下联起句第二字不能“平仄相对”。（诗不能在第二字出现平仄问题）
【四平头】四平头，谓四句第一字皆用平字入诗是也；两平头，谓第一句第三句用平字入诗是也，两平头诗也为常见的失粘诗。律诗四个对仗句的开头，都是相同的实词或者虚词,这就导致了在造句模式上基本相同,甚至是一模一样。每句开始不能全动宾或全主谓，或者全偏正一写到底。这四个雷同句式,势必造成句式在形式上的重复,吟诵时极为单调、呆板，破坏了诗歌句式富于变化的音律美。所以说,四平头也是律绝的禁忌。如杜甫的《绝句其一》
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
其四句首字“迟、春、泥、沙”均是平音，这就叫四平头。
【合掌】此指在律绝中对仗两联除不可不出现的重字外，出句和对句所表现的意思和景物描写不能相同或相近，即近义词不能相对。山不能对峰，水不能对河，纸鹞不能对风鸢，快乐不能对高兴。
还如以下：行对走，跑对奔，早晚对晨昏。侏儒对矮子，傻子对愚人。观浪起，看波兴，闭户对关门。神州千载秀，赤县万年春。国士无双双国士，忠臣不二二忠臣。大德似天高，天高加一丈；恩深如地厚，地厚减千分。神州滋雨露，赤县灿春花等等。 神州和赤县都是中国别称所以不能相对。如出现这种对法写律诗皆为合掌。
【上尾】上尾就是除首句押韵外第三、五、七句也用韵，即第一句平收，第二句仄收以此类推。
【撞韵】撞韵就是奇数句也用了同韵。
【雷同】格律诗是不允许意义雷同的，特别是对句中更要注意，也就是说写了这山又写那峰，写了江水写江岸，写了翠鸟又写蝉，这种并列式写法如（王籍的《若耶溪》）中:“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，名句也存在雷同弊病，也有合掌之嫌。所以王安石把这首诗上例的前句换成谢桢《春白闲居》诗中“风定花犹落”句，带进去就成了:“风定花犹落，鸟鸣山更幽。”这样花为植物，鸟为动物就不雷同了，并且花静鸟动，动中有静，静中有动，对句就更完美了。
总之只要避免了以上的所规定的注意事项，只要写出的诗能有优美的感觉，意境高，抑扬顿挫，读来朗朗上口，基本上就不错了。
以上就是鄙人近几年来对写格律诗的一点肤浅认识，也许由于理解不够认识不太准确，还存在很多问题，错误之处希大家高手予以斧正！并提出宝贵意见，让我们逐渐了解格律诗写作方面知识，共同提高写作水平。
再次感谢为吾拙作润色的老师们的辛苦付出！
写于 二O二三年四月十一日，改于五月十五日，再改于五月二十五日
中华诗联学会、北川禹风诗联学会会员 李永兴
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